窟顶 平瓣莲花飞天纹藻井
此窟开凿于隋末唐初。覆斗顶，窟顶藻井画飞天莲花井心，四披画千佛，南北壁中央画说法图各一铺，下画供养菩萨各十六身。
西面开重层龛，龛内主尊塑释迦牟尼像，左右两边大弟子迦叶和小弟子阿难、四身菩萨，菩萨头带花冠、面相矜持，冠带长垂，保留有隋代的造像特点，但斜披的僧祗支已变成初唐时的帛带，除须眉及身上的饰品略施绿色外，通体为肉红色，显得深沉而含蓄。外侧龛口南侧上部的两身菩萨宛如两位欢颜嬉笑的少女，外龛北侧菩萨像高2.11米，虽经后代重修，但仍然保留了原作的精、气、神，体型略显粗壮，比例适度，脸庞丰润，眉目含情，从肩膀到胸脯显得丰满圆润，造型粗中有细，虽尚存隋代遗风，但已经具备唐代丰肌秀骨的造像特点。
西壁龛外北侧 胁侍菩萨
龛顶画飞天与骑龙天人，在此图中，流云飞动，与隋代龛顶的装饰有相近之处，但艺术上更为成熟。唐代飞天的画法有了很大的改变，由浪漫夸张步入现实，由天人转变为楚楚动人的宫娥舞女，粉壁丹青完全进入了人物画的范畴，工笔勾勒，重彩平涂，形象鲜明，体态生动。唐代前期的飞天，在造型上具有世俗化倾向，贴近现实生活，甚至把飞天的造型描绘成一种颇具时尚的女性，完全成为一种以线描定型、用色彩写实的仕女画，具备了鲜明的中国特色和民族风格。无论头部发式、服装首饰，衣裙飘带，还是脸部的贴花，都反映出了当时的社会风俗。不仅如此，飞天的脸型也转为中原人物的面孔，西域面相已荡然无存。依然保存的飞天基本特征是半裸、露臂、赤足、带有臂钏装饰等，天人与世人融合的形象，把佛界与人间的思想感情也融合在一起，因此深受世人的青睐，恒久不衰。
龛内北侧下部画尼乾子，南侧画鹿头梵志。
西壁龛内北侧 乘龙天人
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